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京極夏彦と森博嗣

自分が知る範囲（猫の額くらい）で、文字組にこだわる作家と言えば、なんといっても京極夏彦さんだ。

ファンなら誰でも知っているとおり、彼の著作物は、『絡新婦の理（講談社ノベルス版・1996年11月5日・初版）』から ずっと、

全ての行が、次のページ・段に またがることが無い

というルールを通しています。

──初めて気付いたときは、驚きを通り越して、あきれました（笑）。以後、雑誌に載る場合でも、小説では上記のルールを徹底していますね。

森 博嗣さんの『新しい諺』 / 文章の見た目を気にする話 : 亜細亜ノ蛾 - Weblog

森博嗣さんは、京極さんほど文字組に執着はなさそうだが、執筆途中・ゲラ校正について話をよく日記に書いている。

「本はコンテンツが大事」といった趣旨のことをよく書かれるが、ハードカヴァはほとんど買わなかったり、禁則処理について徹底していたり、けっこうコンテンツ以外にもこだわっている。いかにも彼らしい（「友達って大事か？」って言いながら、友だちは多いし大事にしているよね）。

出版業界に疑問を持つ : 亜細亜ノ蛾 - Weblog

彼の日記を読む限り、作家の負担を減らして気持ち良く作品を書いてもらおう──という思慮・配慮に欠けた編集者が多いようだ。

出版業界は、知れば知るほど「文字組も締め切りも気にしない、それでいて売り上げが伸びるのを祈る」というクレイジィ（英語なら大丈夫）な人たちばかり勤めている印象がある。──そう、いま何気なく書いたけど、本という芸術作品を作家と一緒に作っているのではなく、「勤めている」感じ。

ルーチンワークをこなしているだけで「第二のハリー・ポッター」を狙うなんて、下の彼と同じではないか、と思う。

2ちゃんねるベストヒット: あるニートの賭け

──と、多少言いすぎてみたが、100% 正当な理由で上記に反論できる編集者が増えることを祈る（あ、自分も祈るだけか）。

まとめ

自分としては、本のレイアウトは読みやすければ良い。線を引きながら読むので、できれば行間が空いて、文字も大きめが好きだ。ちなみに、自分の目は男性にしては大きめで二重まぶただが、関連性は不明だ。

『人形式モナリザ』も「最後の一行に驚く」のだが、自分が読んだ「講談社ノベルス」版はあっさりした普通のレイアウトだった。しかし、それが逆に怖かった。「その一言」を発した人間の心理状態を考えると──。

人形式モナリザ (講談社ノベルス)

森 博嗣

講談社 1999-09

by G-Tools , 2008/09/21

『十角館の殺人』のような作品は、ページ配分も十分に考えて作って欲しい。ページをめくった先の「あの一行」は、本当にビックリした。

『十角館の殺人 新装改訂版』 綾辻行人 - 一行で反転する世界 : 亜細亜ノ蛾 - Weblog

そういうわけで、装丁も組版も、もちろん中身の文章も「正解」はない。──が、「理想」を求めて、作家と編集者で素晴らしい本を作ってくれるように望む。