亜細亜ノ蛾 - Weblog

サスペンス界のありがち展開

サスペンスものといえば、

「最後に主人公が多重人格であることが明かされる」

という展開が多いです。

ある時期までは目新しかったけれど、いまとなっては

サスペンス界の「ボーイ・ミーツ・ガールもの（男女二人が出逢い、恋に落ちる展開）」

といってもいいくらい、ありがちなストーリィになってしまいました。

『サイコ』（あ、ネタバレ）の時代は衝撃的だったのですが、いまやろうとすると、

「主人公二人がハンサムな、一見バイオレンスアクションもの（ヒント: 石鹸）」

──な作品くらい、上手く演出する必要があります。「え !? これって多重人格ものだったのかよ！」みたいな。

小説だと、やはり自分は森博嗣作品を推しますね。──あ、でも作品名は挙げられないか。

──とここまでが、長い前置き。

どこまでが妄想？

『スパイダー』はというと、そんな生やさしいわかりやすいストーリィ展開なんて用意していません。

初めから、明らかに妄想の世界が出てくるのですが、最後の最後まで、

「どこまでが妄想でどこからが現実か」

がまったくといっていいほど、わからないのです。手がかりはいくつかあるのですが、見る側の想像力を要求されます。

観客がだいたいの目分量で「ここまでが妄想」と決めると、今度は「ではなぜ主人公がその行為を行ったのか」がわからない。

でも──そうそう、それ！ そういう映画が（たまには）見たかった。

最近見た映画で「ああ、なるほど」と思うシーンがいくつかあったのですが──そもそも、映画って何かを「わかる」ために見てるんだっけ？

TV の情報番組みたいに、数十分から数時間を費やして「なるほど」を得る、という非効率さ。それを森博嗣さんは「とんでもなく低いボーレート」と称していて（『森博嗣のミステリィ工作室』 p.288）、至言だなぁ、と思った次第。

クローネンバーグ的

クローネンバーグ作品は、そういった

「こんなん出ましたけど的すっきりなるほど生産機」

とは無縁な、

「わからない発生装置」

と思ってみるのが心得、と思うがいかが？（問われても困る）

ああ、また『裸のランチ』が見たくなってきた……。