『バクマン。』 33 ページ 「ありとなし」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 20 号）

(by emrank)

個人的には、『編集王』を読んだあたり（15 年も前か……）から、「マンガは好きだが、作られる過程まで知る必要はないか」と思っていた。「マンガを愛していない編集者がいる」と知ったからだ（知ったと言っても『編集王』はフィクションだけど）。

それが、『バクマン。』を読むと、熱い編集者（服部哲）もいい加減な編集者（服部雄二郎）も「面白さ至上主義」の編集長も、みんなマンガを愛している。愛し方には違いがあるけれど。

バクマン。 – Wikipedia によれば、バクマン。」の連載が始まって以降、この漫画の影響と思われる低年齢層の『WJ』編集部への漫画の持ち込みが増えているのにも納得ができる。作中に出てくる編集部へなら、自分の作品と未来とを託すことができるだろう。

ところが、実際は どうなのか？

マンガ編集者に関する興味深い記事を読んだ。刺激的なタイトルだが、中身はそれ以上にスパイシィである。

編集者がみんな優秀なわけではありません。私の個人的な印象としては、１０人編集者がいたら７人が凡庸で２人が無能。尊敬できる優秀な編集者は１０人に１人くらいしかいません。私の印象が正しいとすれば、作家の１０人中９人はハズレを引いていることになります。

どの会社で働くかよりも、どの上司の下で働くかを真剣に考えた方がいい – ラノ漫

編集者の仕事に興味がある人には、下の記事も参考になるだろう。

奥付に載らない仕事・マンガ編集者の世界 – ラノ漫

『バクマン。』はジャンプ誌上に載るだけあって、やはり美化して描いてあるのだろうか……。

あと、すこし気になるのが、「ジャン○編集部にマンガを持ち込んだけど質問ある？」というスレが「数字で呼ばれる掲示板」に立たないのは、なぜだろう？

（答え: 本気でマンガを描いている人間に、そんなヒマはない）

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『バクマン。』 33 ページ 「ありとなし」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 20 号）

(by mikebaird)

初登場のマンガ家が名前と説明だけ載った。名前は平丸 一也（ひらまる かずや）という。

班長が平丸の説明をする場面を見て、鈴木みそ氏の『おとなのしくみ』を思い出した。とんでもない人のエピソードを淡々と語るところが、似ているのだ。ゲームやマンガの業界には、並外れた人はゴロゴロいる。

ほかの人へ感動を伝える際は、「どれだけスゴいか」を力説する必要は ないのだ。とくにブログなどへ文章で書くときには、オーバーな表現は逆効果である。顔文字や絵文字が並んだ文章は、見た瞬間に「引いて」しまう。

落語を見よ。落語家は誰もが無表情だ。自分のネタに自分で笑っている噺家（はなしか）は、いない。

表面は冷めていつつも、内面には情熱を燃やす。ひとへモノを伝えるときには、こうありたいものだ。

ところで、自分は落語には興味がないし、見たこともないのである。それでも、2 行上のような文章はシレッと書くほうが良い。「いや、○○家○○朗さんは、笑って話してますよ」と言われたら、舌を出して頭をかけばいいのだ。

そうやって適当なことを書くと、信頼を落として苦労するよ（リアルでもウェブでも）、という話である。

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『バクマン。』 33 ページ 「ありとなし」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 20 号）

(by madaboutasia)

新妻エイジの仕事場の描写が出てくる。なんでもない場面だが、気になった点がいくつもあった。

仕事中（のはず）の福田と中井は、原稿用紙に落書きをしている。もちろん、エイジが描いた本番の用紙ではないだろう。しかし、枠線まで引いてあるのだ。見つかったときのカモフラージュだろうか。

そして──ここで、ついに！ 「蒼樹を描く中井」が出てきた。そうか、やっぱり「自分の手で蒼樹を描く」という欲求が中井には あったのか。

絵を描く人間は、それでいい。モノを作る人間は、自分の欲望に忠実であるべきだ。

そうは言いつつも──中井はマンガの外での「幸せな結末」が見えてこない気がする。気のせい、だといいが……。

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『バクマン。』 33 ページ 「ありとなし」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 20 号）

(by terinea)

「勝者の上から目線」が昔から好きだ。ちなみに、「敗者の上から目線」は『さよなら絶望先生の』ネタである（関係はない）。

87話『愛と全勝のファシズム』 – 久米田康治ワールド Wikiサイト

「勝ったもん勝ちや！」（by. アタマおかしいテニスのマンガ）というか、勝者は何をしても良い。勝っているのだから。

マンガの世界においては、なぜか勝者──人気マンガほど読者サービスが上手だ。いわゆる「テコ入れ」と呼ばれる「おいしい急展開」や「お色気たっぷりの描写」が出てきたりする。それは敗者ほど頑張るべきなのに──。

たとえば、最近の『ONE PIECE』の熱い展開は何事だ！ 「肉食ってドン！！！」だけじゃないんだな──と油断していたら、今回出てきたが。

さらには、今回の『BLEACH』のカラーはスゴい。小学生には刺激が強すぎるのではないか。じつにケシカラン！（1mm も思っていない） どうして、たかがコピックで、ここまでイロっぽく肌が塗れるのだろうか。

ということで、久保帯人先生のコピック塗りを勉強するには『PAINT JUMP』を熟読して、「コピックスケッチ PAINT JUMP 限定セットBLEACH編」で実践しよう！

PAINT JUMP Art of BLEACH (コミック)

さて、以上のことと『バクマン。』が、どんな関係があるのか──。ここに来て、「テコ入れ」的な展開になって驚いたのだ。まさか、また──（続きは明日以降に書く）。

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『バクマン。』 32 ページ 「電話と前夜」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 19 号）

(by Kyle Kesselring)

大半の読者（自分を含む）が読み飛ばすであろう、金未来杯の結果がジャンプ誌上に載った。

佐々木編集長苦肉の決断などと書かれている。『バクマン。』の作中では、本当に編集長が迷った上で受賞作品を 2 本にした。しかし、もし、このような事が現実のジャンプに書かれていても、「どうせオトナの事情か何かだろ」と思ってしまう。

どうして書いてあることを、そのまま信頼できないのだろうか？

（ヒント: たまに連載 2 回目で「早くも大反響！」とか書いちゃうから）

──こういうときに「オオカミ少年」のひと言で説明ができるから便利だ。調べてみると、イソップ童話の「嘘をつく子ども」が正しいらしい。思った通り、類似の話がたくさんある。面白い話が多い。

嘘をつく子供 – Wikipedia

ウソつきは愚かしさから来るはずだが、ウソには高度な知恵が必要である。人間だけにできることだろう。

──そう思って自分の家にいるネコを見ると、

「ニャー！（訳: メシはまだか、よこせ！）」

と、パンパンにふくれあがった腹で言う。人間でなくともウソはつけるようだ。

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『バクマン。』 32 ページ 「電話と前夜」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 19 号）

(by PetitPlat by sk_)

いままでに自分が読んだマンガの冊数は、かなり少ない。1,000 冊には届かないはずだ。

『ジョジョ』だけでも 100 冊近くあるから、3 桁以上は確実に読んでいる。これくらいは 30 年以上もダラダラ生きていれば、誰でも読むだろう。「マンガ読み」を自称するには、何冊くらいを読めばいいのか……。

これは海外の OTAKU からすれば、ぜいたくな話かもしれない。「パンがなければウッドマンズケーキ（※）でも食べればいいのに」みたいな言いぐさだろうか。

※ 新宿区神楽坂にある神楽坂ロールを販売するウッドマンズケーキ（皇室御用達のロールケーキが置いてある）

まぁ、『バクマン。』をこれだけしつこく読んでいる人間は少ないと思う。それでも自分以上の読み手は、いくらでもいる。本当に、どの世界にもスゴいヤツはいるものだ。そのセンス、オレにくれよ！

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『バクマン。』 32 ページ 「電話と前夜」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 19 号）

(by steveleggat)

今週号の『いぬまるだしっ』は面白い。カラー表紙の裏に人物相関図があり、新妻エイジや佐々木編集長が普通に出てくる。よっぽど、エイジの「連載を終わらせる権利」という発言を意識しているようだ。

けっきょく、新妻エイジが終わらせたかった嫌いなマンガって、なんだったんだろう……。

『バクマン。』ではジャンプの連載作品のタイトルがよく出てくる。ほかのマンガや作者・編集者をネタにすることは、一昔前のジャンプには多かった（『幕張』とか）。最近では見かけなかったので、『バクマン。』で『ToLoveる』などの名前が出ると、すこしドキドキする。──何かウラがあるのかな、と。

内輪ネタに終始するのは良くないが、たまにはジャンプのマンガ家同士でネタにしあって欲しい。

そういえば、『バクマン。』のキャラクタへ声をかけたのは、冨樫義博先生が初めてだったはず。『HUNTER×HUNTER』の連載中の話だから、今から 100 万年以上前の話か……（休載長すぎ）。

バクマン。 #11-1 「後悔と納得」 見吉のパンチと岩瀬の涙 : 亜細亜ノ蛾

『いぬまるだしっ』や『SKET DANCE』でエイジ（のコスチューム）が出てきた。ネタにするくらいだから、ジャンプの中で両作品の作者と『バクマン。』の作者は仲が良いのだな、と読者は思う。

しかし──『バクマン。』のほうでは『いぬまるだしっ』も『SKET DANCE』も名前が出たことは、ない（たぶん）。なんとなく、意識のすれ違いを感じてしまった。

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『バクマン。』 31 ページ 「火曜と金曜」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 18 号）

(by htsh_kkch)

「中井の目にも涙」と書くと、なにやら ことわざのように思える。意味は、ない。

今週号に出てきた、キラキラと光りながら涙がこぼれる中井の目のアップは、「中井が描く絵のイメージ」だろう。中井自身は、自分のことを こうやって見ているのかもしれない。

10 年以上前の『エヴァンゲリオン』ブーム（笑）の時に、面白い指摘があった。抽象すると、このようなことだ。

「オタクは少女をオカしたい、自分のモノにしたい、そして、自分自身が少女になりたい」

その通りだと思う。「オタクは」と限定することなく、「（一部の）男性は」でも間違いではない。

なりたい対象は少女でも少年でも良いのだが、とにかく無垢なる存在にあこがれる。キレイだからこそ壊したいが、同時に壊されたい（ATOK は「恋わされたい」と変換してビックリした）。

でも、他人に触れられるのは恐いから、「理想の自分」が自分を乱して欲しいのだ。そういう感情は、確実に存在する。

わざと主語をボカしたが、上の 2 段落は、かつての自分の姿でもあるのだ。いまはもう、忘れてしまった。ハシカのようなモノだったのかもしれない。「あー、一度、アスカになりたかったなー」、と。綾波は、シンジの父ちゃんと■■■しないとダメだしね。

ということで、マンガ家などの絵画や映像を扱う芸術家は、自分の理想像を作風に投影している、と思う。

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『バクマン。』 31 ページ 「火曜と金曜」 （週刊少年ジャンプ 2009 年 18 号）

(by chicks57)

今回の感想の範囲には、『hide out door』の掲載分が含まれる。

蒼樹と中井の作品は、「金未来杯に出る福田組の中では一番下の評価」という前フリが、今までに散々と描かれてきた。それなのに、たとえば見吉のウケは良い。サイコーとシュージンも、中井の絵の完成度におどろいている。

いつものように、「落として上げる作戦」だったのかもしれない。

それだけに、今回で上がった『hide out door』の評価が落ちないか、すこし心配である。

亜城木夢叶と同じく、蒼樹と中井は原作と絵に分かれて描く。だからというわけではないが、『hide out door』は『疑探偵 TRAP』の一番のライバルだと思う。

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