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![Dior [ 鶴岡八幡宮 / 鎌倉 ] (by d'n'c)](https://farm1.static.flickr.com/181/386998653_2c1e7c75c7_m.jpg "Dior [ 鶴岡八幡宮 / 鎌倉 ] (by d'n'c)")
（伝統のある行事とブランド）
「犯罪」にしろ「crime」にしろ──なんだかヒビキがカッコ良くないですか？
「良くない」と断言されても強引に話を続けると──。
ほら、「暴走族」とかいう恥ずかしい名称を、「珍走団」というもっと恥辱に満ちた名称で呼ぼう──という動きがありますよね（サラッと書いたけど、「暴走族」を格好いいと思うセンスはダサすぎる）。
同じように、「犯罪」を──「ぱんぬぅい」とか（？）、「強盗殺人」を「もいみりん」とか（？）、「連続■女誘拐殺人事件」も「いむっふよもっさ」とか（？）、そんな風に呼べばいいと思う。
（ヒント: 裁判書での事件名読み上げ）
（梅雨時にはまぶしい──白）
今回は、尊敬する「亜城木先生」にベタな ギャグマンガ
──似合わない作風を描かせたことに対して、新妻エイジが抗議していました。
港浦は、港浦なりに頑張ったと思う。それに、『走れ！ 大発タント』の初期のころは、亜城木の 2 人も 乗り気でした。港浦に責任を追及したり、文句を言ったりすることは、筋違いかもしれない。
それでも──、エイジが言うとおり、亜城木先生は リアルな話 リアルな絵です
──というのもまた、真実です。サイコーとシュージンのことをよく知っている編集者ならば、『タント』の方向へは行かせなかった。
そこで、これだけ港浦に面と向かって意見をするエイジの姿を見て、読者としても胸のつかえが取れた感じがしますね。
港浦ゴロリン──、いままでありがとう！（勝手に消すな）
ジャンプの主人公の中には、二面性を持ったキャラクタが多いですね。このあたりは、xx-internet 氏がまとめていたはず──、そうそう、これだ。
上のページの一覧を見ると、いまのジャンプは D タイプ──ほとんど二重人格
な主人公ばかりですね！
下のページで序盤に書いた条例の中の人たちか、名前に P と T と A が付く団体から、悪い意味で「マンガ脳」とかなんとか言われそう。
（top とは──英語でコマのこと）
シュージンが言うには、新妻エイジは効果音を入れるセンスがあるそうです。効果音のセンス──エイジの表現力とは、どんなモノなのだろう？
『バクマン。』の作者は、あまり効果音──擬音を使わないためか、エイジのセンスの良さがイマイチ分かりません。もしかすると──、
──エイジを絶賛するシュージンのセリフは──、
──大場つぐみさん自身の声だったりして。
（「間」に困った時には、とりあえず回そう）
今回の服部が言った、エイジの勝っているところ──マンガとしての 表現力
とは、基本中の基本のことでした。
マンガを読むだけではなく、描き方まで知っている人には、「そんなことなの？」と拍子抜けしたでしょう。
──それでも、基本こそ大事です。
基本ができていなければ論外だし──、基本だけできていても面白くない。マンガは──創作は、「基本・プラスアルファ」の繰り返しです。
（たしかに、これで殴られたら痛そうだ）
今週号のジャンプには、「東京都青少年の健全な育成に関する条例」について、本当に 必要ですか？
と読者へ問いかけるページがあります。
東京都青少年の健全な育成に関する条例 – Wikipedia
例の、「非実在青少年」や「児童ポルノ」について、
「ワシらには分からんし興味もないから規制するわw」
という──アリガタ～イ、お上からのお達しですね（ビキビキ #）。
このサイトでは、前から再三再四──再十六くらい言っていますが、
「マンガに影響されてバカやる奴は、バカだ」
というのが、自分の一貫した意見です。
そういうバカがいるから、「マンガの中のょぅι゛ょ」と「現実世界の児童」とが区別できずに──「規制する」というオメデタイ人たちが出てくる。
オメデタイ人たちも忙しいのだから──、
──バカは無人島でやりなさい。
ところで──、よりによって条例改正の是非を問うページは、『保健室の死神』と『SKET DANCE』との間に挟まれたページに書いてあるのです。ジャンプの編集部も、なかなかやりおるわ……！
ひとつは、最近、妙～にテコ入れ──お色気なシーンが盛りだくさんになってきた『保健室』（コミックスでは乳■券も発行！）と──、
もうひとつは、マンガ史上にその名を残すであろう──「修学旅行編」（トイレやらお風呂やら──）を描ききった『スケット』とで、ムギュッとサンドイッチですよ！
──そりゃあ、オバハン・オジサンたちも──、
──規制したくなるよなぁ。
（彼とタッグを組んだら強そうだ……！）
「表現力」とは何だろう。
いかにも「辞書辞書した」意味あいはともかくとして、マンガにおける「表現力」とは──、
──分かりやすさ。
この一語に尽きると思います。
一般的に「マンガの表現力」として例に挙げられるのは、絶対に自然界にはあり得ない擬音や、斜めに切り取った構図や、妙な立ちポーズなどでしょう。
ようするに──、
──ジョジョっぽい、ぶっ飛んだイメージ。
自分が思うに、『ジョジョ』がスゴイのは──荒木先生の素晴らしいところは、一般ピーポー（×ウェカピポ）な読者にも「何か──スゴイ！」がストレートに伝わるように、分かりやすく描いているところです。
まずは、読者に分かりやすい「表現力」を身につけて、それから自分なりの個性を出す「表現方法」を見つけ出す。それが一番ではないでしょうか。
（──と個性について書いておきながら、今回の文章は、京極夏彦先生みたいな「──」の使い方を多用して失敗している、というメタ的な構造）
（それは、「金棒」ではない）
今回、いつものように雄二郎はノンビリとした口調で語っていますが──、たしかに、亜城木夢叶には後がありません。
港浦に言わせると、実質半年以上続いた
から、『疑探偵 TRAP』も成功だという（『バクマン。 (7)』 p.35）。『走れ！ 大発タント』も、低年齢層と編集部内での評価は高かった。
──だからこそ、港浦にはなんの危機感もなかったし、いまだに『タント』をやめた理由も、腹の底から理解しているワケではないのでしょう。
こういった、マンガ家と編集者との意識のズレを見ていると──、編集者ってなんなのだろう、と思ってしまいます。
服部と吉田──あとはお情けで──雄二郎の 3 人で、新しいマンガ雑誌を立ち上げたら面白いのに。
（服部の策略と吉田の人心掌握術とで爆売れ→雑誌にアフロが混入→廃刊）
（似てはいるが、二重の意味で港浦ではない）
今回は、「ケーキのクリームを口元にベッタリとつけた、サイコーとシュージン」が出てきます。
そのケのない同性から見るとたんなる汚い場面ですが、
「これでしばらくはネタに困らない……！」
などという、フ女子の声が聞こえた──ような気がする（幻聴）。
（お行儀よく、ナイフとフォークでどうぞ）
今回、『カタログ請求の神ジョン』という作品が出てきます。
この作品が、亜城木夢叶の『完全犯罪クラブ』や、新妻エイジの『+NATURAL』・『CROW』と、互角以上の戦いを繰り広げることになるとは、まったく予想もしませんでした……！
──だって、ウソだもん（たぶん、二度と出てこないだろうな）。