『バクマン。』 93 ページ 「中央と最強」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 32 号）

（いつもなら、ひとりで見る風景）

いつものように、今週号の『バクマン。』の感想を 4 回に分けて書きます。今回の感想の範囲では、電車に乗る場面が印象的でした。このマンガらしい、「純」な良いシーンです。

そういえば、この間、電車の中でずっと──イチャイチャしているカップルを見かけました。それがまた微笑ましい──というレベルを遥かに超えた、行きすぎたスキンシップだったんですね。キスはしていないけれど、つねにベッタベタでした。

離れて見ていてもアツアツの──熱すぎるカップルだったから、近くにいた人はたまったモノではない。それは分かりますが──、そのカップルの隣に座っていた女性が、スゴイ顔をしていた。「嫌悪感」が答えのジェスチャを、練習していたのかも。

それにしても──、醜い顔をしていた。

いや、その女性は、整ったお顔をしていたんですよ。せっかく恵まれた容姿をしているのに、わざわざそこまで崩さなくても──と残念な気持ちになりました。ブランド物やエステにつぎ込むお金の何十分の一で、特急券を買えばいいのに。

長々と書きましたが、何を言いたいのかというと、サイコーと亜豆をねたむのはやめましょうね……。

嫉妬する人間ほど、醜い生きものはいない。

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『バクマン。』 92 ページ 「意地と決断」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 31 号）

（緊急事態を取り消せるボタン──があればいいのに）

『DEATH NOTE (13)』を読んで驚いたことに、『DEATH NOTE (7)』での「あのデキゴト」も『DEATH NOTE (12)』での終わり方も、ほぼ初めから作者は決めていたそうです。

この作品でデビューした大場つぐみさんは、なんと才能あふれる人なのでしょう……！

同じ作者が描く『バクマン。』も、きっと先のほうまで展開が決めてあるのでしょうね。

とはいえ──、今となっては「なかったこと」にしたいことも、細かい部分ではいくつか出ているはずです。『走れ！ 大発タント』とか、仲井？ 中居？ という人とか……（細かくない細かくない）。

一番の困ったデキゴトは、新妻エイジの「権限」でしょう。誰よりもマンガを愛する、エイジはそんなこと言わない。これ、いまだに真意が分からないなぁ……。

もし僕が ジャンプで一番人気の 作家になったら 僕が嫌いな マンガをひとつ 終わらせる権限を ください

『バクマン。 (2)』 p.46

ところが今回、エイジは「権限」を発動するのです！

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『バクマン。』 92 ページ 「意地と決断」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 31 号）

（「夢の国」にもない夢がある）

マンガに限らず創作の世界では、話が進むにつれて登場人物が増えていく傾向にあります。中には、人気取りのためだけに、キャラクタを乱立させているだけの作品もあったりして……。

登場人物が増えると、「このキャラとこのキャラとの会話が聞きたい」と思うことが多いです。『バクマン。』では、新妻エイジはどのキャラと組み合わせても面白そう。

今回、亜豆とエイジが同じ場面に出てきます。2 人とも異次元の世界に住む住人だけに、会話が成り立つのかどうか心配でしたが──、

──やっぱり、一方通行だった。

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『バクマン。』 92 ページ 「意地と決断」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 31 号）

（本当に「煮え切った」ら──おいしくない）

「持つべきものは友」という話でした。

『バクマン。』はよく、「マンガ家パート」と「恋愛パート」に分かれる──と言われていますが──、「友情パート」も忘れちゃ困るぜ！

シュージンがサイコーを、カヤが亜豆を、それぞれ温かく見守って力になってきたからこそ、いまの 4 人があるのです。

だって──、サイコーと亜豆は、けっこう他人に冷たいし……（暑中見舞いとか、絶対に出さなさそう）。

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『バクマン。』 92 ページ 「意地と決断」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 31 号）

（夢を叶える場所──夢を落とす場所）

今回の『バクマン。』には、作中作である『CROW』が出てきました。

面白いことに、『+NATURAL』のコマを引用する際に、c秋名愛子・新妻エイジ 集英社──とキャプションが入っているのです。

わざわざ架空の作品の著作者まで尊重するなんて、手が込んだギャグだな──と思ったけれど、不正コピーは「ダメ。ゼッタイ。」という強い主張なのかも。

参考: 発売前の「週刊少年ジャンプ」などを撮影してYouTubeで公開していた中学生を逮捕 – GIGAZINE

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『バクマン。』 91 ページ 「票と表」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 30 号）

（ある意味「ライバル同士」）

ご存じのとおり、『バクマン。』はマンガ家を描いたマンガです。

そのため、メタな視点からの読み方──つまりは、「マンガ家の視線から見た──マンガ業界のバクロ」として読んでいる人も多いでしょう。たしかに、出版業界の暗部を、本作品を通して見ているような気もする。

また、メタと言えば──『バクマン。』自体が、作者自身のサクセス・ストーリィと見る人もいます。作中に出てくる主人公と作者とは、両者とも「原作者と作画」のコンビですからね。

今回は、サイコーとシュージンが、ようやく成功への足がかりをつかんだ──といったシーンが出てきます。これも、なんだか作者と置き換えが可能そうに見えますが──、実際はどうなんだろう……。

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『バクマン。』 91 ページ 「票と表」 （週刊少年ジャンプ 2010 年 30 号）

（材料が「あずき」だからサイコーにピッタリ）

昨日の感想を書いた範囲には、終わりに「見開きの 2 ページにまたがったコマ」がありました。このマンガには、非常に珍しい。

さらに言うと、「セリフのないページ」は、ほとんどありません（「38 ページ」で、中井が輝いていたマボロシの回くらい）。いつもいつも──毎ページ毎ページ──、ビッシリとセリフや情報がつまっている。

今回のように、やった…しか言っていないコマや、大きなコマが出てくると、ものすごく目立つ。

それだけに、サイコーたちの喜びが、コマから飛び出して伝わってくる！

同じころ、ライバルたちも──燃えるようなキッカケに出会うのです。主人公とライバルが同じレベルで（インフレ的に）パワーアップしていく──という、バトルマンガでもオナジミの展開ですね。

『バクマン。』は邪道マンガのようでいて、キッチリと王道を歩んでいるのです。

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