好きな漫画の感想、便利なアプリ・おすすめ商品の紹介
(by KO-ROCK)
大切なおともだちから、小説をお借りしました。──そう、こんな（どんな？）自分にも、大事な大事なトモダチがいるんですね。自分でビックリです。
同じような事が一年ほど前にもあって、その時にも森見登美彦さんの本を借りました。
『有頂天家族』 森見登美彦 – タヌキ鍋すら恐れず面白く生きよ : 亜細亜ノ蛾
前に読んだ『有頂天家族』はジャンル分けがむずかしくて──うーん、「動物が主人公のドタバタ日常冒険活劇」、かな？（何だそりゃ）
『夜は──』は簡単で、「恋愛小説」と言って間違いではないでしょう。この作者のことですから、もちろん、ヒトスジナワではいきませんが……。
上で名前を出した 2 つの物語は、それぞれフンイキが異なります。ところが、読後のスッキリ感は同じでした。「世の中にはオモシロオカシイことがある──それを見つけに行こう！」と思ったのです。良い本を読むと、行動を起こしたくなる。
ああ、この本に出会えて良かった！ 未読の方は、ぜひどうぞ。
(by asiamoth)
写真はピントと露出で決まる。
もちろん、「まずは被写体ありき」だ。それに、構図という やっかいなモノも付いてくる（それ自体は実在しないのに）。しかし、何でもない風景を気が向くままに撮っても、良い写真になることは多い。それにはやはり、正確なピント合わせと適切な露出の設定が必要だ。
ピントは分かりやすい。主題にフォーカスが合っていれば、それで良いのだ。どんなにカメラが高価でも、レンズが良くても、ピントがズレていたら失敗である。──高価なカメラ（フルサイズ）ほどピントの合う範囲（被写界深度）が狭いため、ボケやすい（良くも悪くも）。
いわゆるピンぼけにも善し悪しはあるが、今回のテーマではないので、このあたりにしておく。
問題は、露出だ。
Wikipedia で露出の定義を見てみよう。
フィルム等にあたる光の量は、感光材料や撮像素子の感度、使用するレンズのF値、露光時間（シャッタースピード）によって決まる。
上記のことは、デジタルカメラでもほぼ有効だ。ISO 感度・絞り値・シャッタ速度の三要素で露出が決まる。
──そう、このたった 3 つのことで写真の露出が決定されるのだ。だから、難しい。
今月号の「GANREF | デジタルカメラマガジン」（以下 DCM）では、露出の特集が組まれていた。多いに参考にしながらも、気になった点について書いてみる。
デジタルカメラマガジン 2009年 07月号 [雑誌] (雑誌)
露出の話をする前に、DCM の宣伝をしよう。
今月号のカメラ雑誌は、どれも OLYMPUS PEN E-P1 と PENTAX K-7 の特集記事が載っていた。まぁ、いま書かずに いつ載せる！ という感じもするけれど。
あらゆるカメラ雑誌の中でも、この二機種の特集に力を入れていたのが DCM だった。ある雑誌なんか、K-7 は 1 ページしか載っていなかったのに……。
ということで、（パンケーキレンズを合わせると R2-D2 っぽい）E-P1 と（PENTAX K20D を「なかったこと」にしてしまう勢いの） K-7 を狙っている人は、DCM を読もう！
(by merec0)
写真の構図は数あるが、いわゆる「日の丸構図」は良くないと言われている。本当だろうか？
たとえば、ウェブ上では悪い写真の例として、この構図が挙げられているのだ。
──あまり深く突っ込まないで流して欲しいが、「日本の隣」では、もっと盛大に「日の丸」構図が嫌われているのでは、と想像する（想像は自由だ）。
たまたま（図書館で借りて）手元にある 2 冊の本にも、日の丸構図を避けるように書かれていた。
まずこちらは、人物の撮影について書いてある。
画面中央の配置を避ける
（……）
顔を画面の真ん中に配置したために、頭の上と両脇に余分なスペースができ、足が切れている、といった写真をよく見かけるし、誰でもそういう写真を撮った経験があるだろう。
真ん中に被写体を置いた写真は、たいていつまらない。
『ナショナル ジオグラフィック プロの撮り方 人物写真 (ナショナルジオグラフィック「プロの撮り方」シリーズ) (単行本)』 p.12
もう一冊は、風景写真における構図の説明だ。
中央の配置を避ける
多くの人が犯すミスの中に、被写体を中央に配置した「日の丸構図」がある。被写体が中央に置かれていると、写真の中心に視線が真っ直ぐに向かうだけで、そこへ至るまでのおもしろ味というものがない。
世界のナショナルジオグラフィックが言うのなら、デタラメではないのだろう。
ナショナル ジオグラフィック 日本版 NATIONAL GEOGRAPHIC.JP
──これまた余談だが、そういえばアメリカの国旗である星条旗のデザインは、構図の「三分割法」（1/3 ルール）と似ている。まぁ、これも流していただくとして……。
それにしても、さまざまな構図があるものだ。いったい、どんな構図が正解なのだろうか。
自分なりの結論は、「構図は どうでもいい。好きなように撮れば良い」である。日の丸でも三分割でも、もっと変わった構図でも良いのだ。
ただし、ちょっと週末の二・三日か、もしくは数か月単位で写真について考える期間をとって、きっちりと構図について考えてみる価値はある。その上で「構図など何でもいい」と言い切れたら、なによりだ。
上の結論と矛盾するようだが、自分はまだ「好きなように撮る」段階ではない。アレコレと構図について迷いながら撮っている。いつかは、構図のワナから脱したい。
──ん、構図のワナとは？
(by asiamoth)
昔から写真が好きな自分だが、写真家の名前はろくに覚えてこなかった。「この写真、なんか、いいな」と思っても、誰が撮ったのかは覚える気がない。
自分が森山大道さんの名前を知ったのは、つい最近だ。写真は見ていたかもしれない。
ウェブ上で彼の写真を何枚か見たが、どうもピンと来なかった。なぜ、彼が評価されているのか、分からない。
森山大道は、過大評価されているのではないか？
モヤモヤとした感情のまま過ごすのは、心に良くない。そこで、彼の写真集を買ってみる。
「携帯サイズ」とか「文庫本」などと紹介されているが、届いた本は──凶器になりそうな分厚さであった。
──そうか、森山大道の写真は、連作になって初めて生きてくるのだな、と理解した。
写真集で何枚も彼の写真を見つづけていると、「安心感のある、居心地の悪さ」を感じる。見ていて愉快な気持ちになる写真ではないが、不思議に落ち着く。なんだろう、この気持ちは──。
(by bubustudio)
「日本人の写真家を 3 人挙げよ」と言われて即答できる人は少ない。よっぽどの写真好きでも、日本人に限定されると難しいだろう。
その中でも、蜷川実花の名前が上位に入るはずだ。
──ただ、ニナガワ ミカという読み方を知っていれば、の話だが（自分もアブカワとかマキカワなどと読んでいた）。
名前（の読み方）を知らなくても、彼女が撮った写真を見た人は多いだろう。とくに、女性は蜷川実花の写真が好き人が多いと聞く。
蜷川さんの写真に対して、「Photoshop で彩度を極端に上げている」と推測する人が多い。本当だろうか？
──その人は、写真を見る目がないのだろう。かわいそうな事だ。ゴシュウショウサマ。
昔の自分は Photoshop でイジりまくった写真が好きだった。いまでは、もう飽きが来ている。写真本来の味わいを持った、銀塩写真のほうが好きだ。
今回、蜷川さんの写真集を 3 冊ほど見てみた。どこをどう見ても、銀塩プリントの味しか見えてこない。自分の好きな写真だ。
すこしは色調などを変えているかもしれないが、それは銀塩写真の時代から行なわれてきた事である。それに、単純な写真の補正だけでは、こんな色味は出せない。
──そんなことは、ちょっとでも写真や Photoshop を触っている人間には、すぐに分かるはずだが……。
そういった分析は専門家に任せるとして、写真集を紹介する。
(by gadl)
そもそも人間って、誰だって期限付なのに。
永遠に生きる奴も、永遠につき合う友人も、いないのに。
『εに誓って』 p.188
森博嗣先生のGシリーズ・4 冊目の作品である。
今年中──おそらく数か月以内には、文庫になるはずだ。しかし、いつまでたっても「新刊情報」に登場しない。待てど暮らせど会えない、彼女のようだ。──個人的な話ではなく、この文脈で出てくる彼女とは、あの天才である……。
待ちきれないので、講談社ノベルス版で読んだ。──正直、ノベルスと文庫はサイズがあまり変わらないので、どちらでも良い気がする。
さて、ミステリィ作品としての『ε』は、ほとんどワントリックだ。注意深いミステリィ・ファンであれば、途中で真相に気が付くだろう。これほどトリックらしいトリックは、森作品でも珍しい。
しかし、作者がアマノジャクなため、単純な「謎を解いて終わり」という作品には なっていないのだ。犯人よりもトリックよりも、もっと重要な大きな力が後ろに見え隠れする──。
(by gwenael.piaser)
15 歳の誕生日がやってきたとき、僕は家を出て遠くの知らない街に行き、小さな図書館の片隅で暮らすようになった。
なんだかおとぎ話みたいに聞こえるかもしれない。でもそれはおとぎ話じゃない。どんな意味あいにおいても。
『海辺のカフカ』 (上) (新潮文庫) p.13
この時期にネットで村上春樹を取り上げるということは、すなわち彼のスピーチについて語ることになりがちだ。
──が、「政治・経済にウトい」という属性のまま一生を終えそうな（そしてそれを一種のウリにしている）自分は、完全にこの話題をスルーする。
ひとつだけ言えることは、卵は投げるものじゃなくて、食べるものだ。ウズラも栄養価が高いから、ちゃんと食べよう（@nifty：デイリーポータルZ：スーパーのうずら卵から、ひな鳥ピヨピヨ！）。
さて、『海辺のカフカ』である。たいへん面白かった！ いくらでも深く読み込めるだけの謎を残しつつも、気軽に読める。ただし、読んでいるときはフワフワした気分に浸れるが、読み終わると「『海辺のカフカ』とは、なんだったのか──」としばらく考え続けることだろう。
『アフターダーク』よりは「いつもの春樹」として安心して読める。すこし残酷な描写も出てくるが──。とくに猫が好きな自分は、「その映像」が頭に浮かんでキツかった。
『アフターダーク』 理解できない「無」の恐怖 : 亜細亜ノ蛾
小説としての構造が、『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』に似ている。もちろん、中で語られていることはかなり異なるが、おそらく意図的に似せているのだ。そこになんの意図があるのか──それは読んでのお楽しみである。
by G-Tools , 2009/02/23
(by Jon Christall)
「狸であったらだめですか」というまったく工夫のない台詞は、その頃の私が口にしたものだ。弁天は「だって私は人間だもの」と答えた。
さらば初恋。
『有頂天家族』 p.021
本書の主人公は狸（たぬき）である。──そう聞いただけで読む気を失う人は、はっきり言って損だ。
タヌキが人間に喰われそうになったり、タヌキ同士で争ったり、天狗（てんぐ）に恋したり──たくましく「うごうご」生きている面々の騒動が描かれている。タヌキ社会の何気ない日常が出てくるのだが、われわれ人間には特異に見える。
タヌキだけあって、主人公の矢三郎は人間によく化ける。そして、人間社会に溶け込む。同じように、天狗が普通にアパートで暮らしていたりする。
こう聞くと、よくある「タヌキの形を借りた人間ドラマ」に見える。しかし、そうではない。そういった一面もあるが、作者の「タヌキも天狗も大好き！」という思いのほうが強く伝わってくる。どちらかというと、「タヌキや天狗が描きたい」が主題で、分かりやすくするために仕方なく「人間ドラマを借りている」感じ。
矢三郎を始め、タヌキは「タヌキ的思考」をしていて、人間の感覚からすると異常に見えたりする。そこが面白いのだ。
まぁ、作者のブログ・「この門をくぐる者は一切の高望みを捨てよ」を見ても、「タヌキ好き」な一面は強調されていないので、自分が読み誤っているのかもしれない。それでも、面白ければ良いのだ。
今回は、本の組版（文字のレイアウト）の話である。本のデザインといえば装丁（カバーなどの外側）に凝った話ばかりが取り上げられるが、中身のほうが大事だ。人間と同じで（説教臭いなぁ）。
このブログだけではなく、「はてなブックマーク」でも「帆掛さん・ラヴ」と言い続けてきた、私こと asiamoth だが──。
じつは、このたび帆掛さんと結婚することになりまs
──ではなくて。
じつは、帆掛さんに共感したことがほとんどない。オカルトもホラーも「たしなむ」程度で、クトゥルーはガキのころに読んだトラウマ（「かん字がむずかしくて読めない」）で、それ以降は触れていない。「BOOK ON」で大量に本を買うほど本が好きでもない。
まぁ、好きな対象と趣味が同じではないとイヤ（非モテ思考の始まり）だ、という訳ではないけれど……。少し、さみしい気もする。
そう思っていたら、ようやく帆掛さんに共感できる部分があった！
奇遇 – 2008-09-18 – coco’s bloblog – Horror & SF
何ともマニアックな本の組版の話を、帆掛さんと富士見さんがしている。「最後の行」も「句読点の並び」も、両方ともすごく分かる！
思わず 2 人の会話に「あるある www」と割り込んで、思いっきり不審な顔で帆掛様に軽蔑されたい……。末代まで祟られたい……（オレの代で終わりそうだけど）。
読む側にとってわかりやすい文章を書くこと
──その方法をまとめた 1 冊で、1982 年の初版から多くの愛読者を生んでいる（読むだけではなく、実践者も増えて欲しいところだ）。
本書がユニークなのは、「わかりやすい文章」を説明するために、「わかりにくい文章」──つまり「悪文」を多く出しているところ。悪文は新聞記事からの引用が多く、本当にプロが書いたのか疑問を持つ文章も多い。
「わかりにくい文章」の中には、一見しただけでは悪文と気がつかない場合もある。さらに、なぜ悪文になっているのかを説明できる人は少ない。本書を読むと、まず悪文の悪文たるポイントが見抜けるようになり、修正も容易になる。
「てにをは」や「、」（読点）・「修飾の順列」は、今までなんとなく書いていたが、本書を読んで はっきりと法則が分かった。これだけでも本書を手に取る価値がある。何度も読み直し、多くの文章を書き、完全に自分のものにしたい。
ところで、日本語の作文技術 – Google 検索から、本書の要点を箇条書きにしているページが見つかる。ただ、それを見ただけで（本書を読んだ気になって）、すぐさま文章が上手になる──という人は少ないだろう。そんな人は、きちんとした文章を元から書いていたはずだ。
さて、この記事のタイトルである、本書を薦めにくい理由とは──。
